中国影协副主席尹力对霍廷霄提出的“大美术”概念深表认同，佛罗他指出，佛罗在区块链、数字化、元宇宙、虚拟拍摄、第三代互联网等这些新的概念下，数字时代电影的样貌和对电影美术的定义都发生变化。

州已“大美术”概念正是对电影工业和创作中对原有电影美术的定义的升级和超越。

中国艺术研究院电影电视研究所副所长孙承健说，有因风在一些项目和技术指标上，有因风比如虚拟空间设计与虚拟摄影机的调度运用等层面，国内数字技术的发展水平已经达到或接近国际较先进的水准，这在《刺杀小说家》《独行月球》等影片中都有所体现。

但是，暴伊我们也必须清醒认识到差距。

恩丧数字视觉技术已经有四十多年的发展历程。

在此过程中，美国运动捕捉技术成功地将运动数据赋予了数字角色；卷积神经网络、美国生成式对抗网络等深度学习算法，能够模拟人脑神经元的工作方式，有效地驱动数字角色的行为、控制数字角色的表情甚至是微表情的变化；虚拟摄影机可以超越各种物理限制，在虚拟空间中自由地穿梭、运动；现场监视器内得以实时地呈现最终合成的影像画面；毋庸置疑的是，数字视觉技术，已然将当代电影推进至一个新的历史发展时期。